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跑动的老鼠似乎跑过了地板上的路,那条静止的、假想的线似乎也在延伸>其道理就在于:两者都体现了油象的趋向原则,借助李抨斯cThcsdoiLipps>在他的(美学>等著怍里,发展了这一假设丨而维奥莱特_佩奇特(VioletPaget^VemonLee)也撰文(特别是她著名的小册子《论英>〉为它辩护,这一原则7它们在逻辑上得太阳成集团官网到一致,足可互为符号。所谓形式,就是作品内容的存在方式,包栝内容的内部结构;形象的外观,二者总是结合在一起的。波特尔关于诗畎要求纯化的论述,含有精彩的艺术评价。徂是,只要它是真正的音乐,那么尽管在音乐形式之下可能隐藏着关于怙节状况的概念,却绝没有必要把其当作所听音乐的注解,绝没宥必要予其统一彳生,〔或更糟糕〕赋予其情感价值。于此,符号裉本不同于信号。它只是的眼睛,如此而已。希里克罗伯特@的两q《致凤仙花》和《致盛开的鲜花>耽是基本相同的D如果不是由于前一苜谗更成功地处理了这相同的诗栽,胳末后首诗本来会更有名气。我们所以介绍他的悲剧性过失、罪过、或其他瑕疵,并不是出于道德的考虑,而是出于结构上的考虑:说明悲剧主角能力的局限。

它可以象人们之间打信号那样表示要求和意图,也可以象聋哑人语言那样作为对话的符号。但是,有意识的姿态对于一个盲人,就如同语言对聋子一样地毫无意义。这种表现性符号,即时间意象一旦被承认,人们就可以对其揭示的东西进行哲学研究,并且根据进一步的理解,纠正柏格森的某些错误P对于柏格森的学说,机智的辩驳很多,而建设性的批评却少得可怜。这种模式使生命产生了更高级生命。但使它迥异于实际生活片靳的突出标志,是它所含的事件被简化了,同时却又羟受了益加充分的觉察和评价T不似人们实际经验中的混乱的事件,这并不是说在虚幻的生活里没有乱麻似的事件替如<荒原诗,其思想和场景就错综得无以伦比。这个是一种在非推理层次上的机能,很早就为人察觉。因此,平时通过触觉、动作和锥理可以认知的东西,在这M必须寻找这就是为什么#纯描摹我们看见的东西是十分不够分所见物的写,同样涪要最初的感觉所要求的非视觉材料的补充。

细节还有待补充,岜多的变化电~待介绍……这样的诗联将合更深地位根丁人类的经验,埘不嚴椬根于偶然的想象,因此》它对心义的感染力也沈更大:如果知识是仝面的、足够的,艺术软应该ii〗来肩莰观实,……,这样,实用与艺术就不会分离r广(出处同上,第214页)。当太阳集团所有网址某种明确的答案引起重视时,人们就会杷大量的时间和精力,花在寻找解决难点的最佳方法上面。这可能会引起一种巧妙的解释,认为由于他的紧张期望得到了满足,从而产生了优越感。但是,即便对这样的目的来说,此方法也不足取,这不过是一种剜肉补疮的治疗。第一节完全用现在时,第二节必然打折扣,因为它是直叙D第三、四、五节则混合使用。肖邦首先是个真正的作曲家,所以钢琴的影响在其思想上仅是一个因素,而一个首先是演奏家的人在作曲时,他的乐器的力量则是无可比拟的。这就在绐定的现实与其尚未实现的结局一#悬念形式%或基本戏剧幻象之间创造了特定的紧张。这个道理,或许就解释了为什么当我触碰到石头或木头,发现它与雕塑的有机外表完全是两码事的时候,不但不感到失望,反而更增加了我们对可塑形式的欣赏。

雪莱标榜自己是说教诗的敌人,但他在一首佳作<奥西曼达斯.(Ozyinami^)中,也用了人间富贵如]云这一陈旧的主题。表乐这样一种功能:作为一种组织云o了艺术家的想象一个起点,在一种极为朴素的意义上诱导着创作。理由很简单:部落文化是集体的,所以它的范围从本质上讲是公共的。它们似是同样地支配着梦的形成物、奇思异想以友艺术的虚的构想D那么,使诗歌有别于梦和精神病的究竟是什么呢皆先是诗歌有自己的目的,它要传达诗人所了解的棠神事物,并且打算借用唯一能表现它的狩号形式来传达。欣赏某些最伟大的音乐创作——肷唱、大合唱、[唱剧或歌剧——时,对于歌词的含义,即使不必全部忽略,也需稍加校mu我们所听到的是运动、紧i、,发是活6的.形式^丨流动中的多维时间的幻象/审美外观只是构成这种幻象的基础。准确地讲,艺术就是将人类情感呈现出来供人观赏,把人类情感转变为可见或可听的形式的-种符号手段。鼓经常以出色的效果参见孰尼思科克斯<炅两的古典浓谀点见w里茨原饴线><<苷乐>22期第509页)吸引了耳朵,把实际的时间问界抛开,在声音中造就了一个新的时间意象。

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从理论上讲,民谣的各种变形都可用文字纪录下来,但没有一种是由于人们的广泛喜爱而出类拔萃的,除了在实践中,那时,每个人都曾有机会接触它们。显然它们还有更内在的关系。这样,他对诗的形式、对诗情的感觉很可能要出现障碍P也许,他生来对文学就十分敏感,就有很强的接受能力,可是,凡是他认为是诗歌3的东西,似乎都是不可理解、都是荒谬的。虚幻的形式必须是有机的、独立的、与现实相分离的。现实生活中,我们对特定情境的认识,只有在它达到或接近达到紧要关头时才有可能。奇怪得很,获得了生命的机制加深了这种印象,也许是通过其表现的内部对比加深的。戏剧的世界中,自然包括丑角,而去掉它们又不影响全局。②然商事实上,一首真正有魅力的诗却总是与所有的音乐相抵触9当罗伯特舒曼③把兴趣从最初的文学与批评转甸音乐的时候,他发瑰了这一点。二人说法不同,实质何其o似。


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